【正文】  摘 要:诗的语言是一种创造性的精美的艺术语言。它高度凝练、含蓄、多义、富有象征性、暗示性和理性（张力）。那么，这种精美的诗的语言如华何创造呢？途径是多种的。本文语言在诗歌创作中的地位和作用，语法结构上等方面进行论述。
  关键词:诗歌  精美语言 语法结构 美的内容 美的意境
　　诗的语言是一种创造性的精美的艺术语言。它高度凝练、含蓄、多义、富有象征性、暗示性和理性（张力）。那么，这种精美的诗的语言如华何创造呢？途径是多种的。除了运用比喻、拟人、夸张、象征，拈连等修辞手法之处，灵活地创造性地运用语法，也不失为一条重要途径。本文就我个人的谈点肤浅的认识。
　　一、语言在诗歌创作中的地位和作用
　　诗歌艺术实际上是语言艺术，语言是诗歌的唯一载体，没有语言便无所谓诗歌。《毛诗序》中说：“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗，情动于中而形于言”。刘勰说：“言而无文，行之不远”。可见，语言是志的依附，是情的寄托。没有好的语言，再高的志再浓的情也无从表达。高尔基说：“文学是用语言来创造形象、典型和性格，用语言来反映真实事件、自然景象和思维过程”。“文学的第一要素是语言”。高尔基这里说的是文学，文学包括诗歌、散文、小说和戏剧。散文、小说、戏剧对语言的要求尚且如此，对于洗练、简洁且富有音韵的诗歌，对语言的要求则更精确，更形象，更特别了。诗歌视语言为第一生命。我们阅谈、鉴赏诗歌首先要品味和鉴赏诗歌的语言，我们创作诗歌更要运用和推敲用以表情达意的语言文字。翻开浩繁的诗歌长册，我们不难发现，凡是流传千古的，好的思想都依附于美的诗歌语言。所以，可以这样说，没有好的语言就写不出好的诗歌，不注重语言表达者决不是好的诗人。
　　二、在语法结构上，有时省略谓语或主语等成分会使诗名更加精美。
　　如马致远的《天净沙?秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。”这是，每句三种景物相联，三句都不有谓语，然而意思清楚，景象鲜明，显得极为凝练。又如杜琢的《春望》中的诗句：“感时花溅泪，眼别鸟惊心。”作者感时因见花开而溅泪，他恨别因闻鸟啼而惊心。这两句虽省去主语但所表现的意义不仅丝毫无损，而且由于语言特别精美地表现了生动的形象和丰富的意义。更为人所赞赏被公认为千古佳名。再如现代诗人贺敬之的《放声歌唱》：“五有——/爱浪。八有——/海浪。桃花——/南方。雪花——/北方。啊，我走遍了/我祖国的/每一个地方？。这里的前几名也把一些句子成份省略了，但读者却可以通过自己的想象力联结起来，在头脑中形成完整的画面。
　　三、如何创造美的诗歌语言
　　诗歌语言的地位和作用明确了，诗歌语言的美学标准拟定了，那么又该如何创造美的诗歌语言呢？
　　1、美的语言要依附于美的内容
　　刘勰说：“圣贤书辞，总称文章，非采而何？夫水性虚而涟漪结，木质实而花萼振，文附质也”。这里的“文”指文采，“质”指内容，文采是依附于内容的。刘勰又说：“故情者文之经，辞者理之纬，经正而后纬成，理定而后辞畅，此立文之本源也。”此句的意思是说，文章只有内容好或者说立意好、情感好，才能写出好的语言。
　　2、美的语言借助于酿造美的意境
　　好诗均有好的意境。所谓意境就是诗中情感与诗中景物的氛围天然合一的艺术境界。徐志摩的现代诗《再别康桥》有着清稚的意境；王维的《山居秋暝》有着清新的意境；杜甫的《闻官军收河南河北》酿造了“快”的意境。杜甫这首诗写于安史之乱将结束时，叛将自杀，唐军收复洛阳，河南河北得以平定。目睹战争蹂躏，饱受战争疾苦的杜甫闻讯欢喜若狂，提笔写下这生平第一快诗。这“快”，一是诗人情感的欢快，二是下笔如神，运笔如风，行文一泻千里。于此，不难看出，杜甫在这首诗中创造了形神兼备，情景合一的艺术境界。致使诗人“剑外忽闻收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗出喜若狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡向巫峡，便下襄阳向洛阳”！其快，简直胜过“千里江陵一日还”，简直超出“轻舟已过万重山”了。
　　四、使诗歌语言高度凝练，富于弹性美的另一途径是词类活用。
　　1、形容词活用作动词
　　先说形容词活用作动词的。如南宋词人蒋捷《一剪梅 舟过吴江》中的结句：“流光容易把人抛，红了樱桃由浅红到深红、芭蕉由浅绿到深绿的发展，表现韶光飞逝之意，获得了去俗生新的美学意趣，收到了词简意丰的效果。诸如此类的还有下列句子加点的字：“绿筐风折笋，红绽雨肥梅”（见前引）。“入帘残月影，高枕远江声”》（杜琢《客夜》）“人烟寒桔柚，秋色老梧桐”。（李白《秋登宣城谢眺北楼》）等等。
　　在新诗创作中，有的诗人继承了古典诗歌的艺术遗产，活用词类，使诗句十分凝练蕴含量极为丰富。如台湾诗人张健就有“茉莉花芬芳了清晨，你的温柔宁静了夜”之句。而另一位台湾诗人痖弦也有“海水，蓝给自己看”这语。又如丁芒的“泉韵”；“有多少翡欢汪在心底。”“汪”是形容词活用作动词。这个象形从水的“汪”字，又如诗所抒情写的对象“山泉”的形态特性十分吻合。如果改用“蕴藏”、“含”、“噙”之类的词，都会因乏“汪”的凝练与弹性美而相形见绌。
　　2、名词活用作动词
　　再说名词活用作动词的。如下句中加点的字词：“开轩而场圃”（孟浩然《过故人庄》），“水村山郭酒旗风”（杜牧《江南春绝句》），等等。这些词的活用，如灵丹一粒，通体生辉，凝练而富有诗意。台湾诗人郑愁予《右边的人》的诗开头一节：“月光流着，已秋了，已秋的很了/乳的河上，正凝为长又长的寒街。”诗中，“乳”字固然是名词活用作形容词，而两个“秋”字则是名词用作动词，“秋”不仅是表示秋深，也表示生的成熟，一词双关，有创造性所带来的新颖之美。
　　3、名词用作形容词
　　最后说名词用作形容词的，这在余光中的《碧潭》中就有这种用法，如：“如果碧潭再玻璃些/如果舴艋舟再舴艋些/就可以照抄我忧伤的侧影/我的忧伤就灭顶。”按正常的语法表达，第一句应是：如果碧潭更清澈一些，如明亮的玻璃。现在，名词汇“玻璃”活用如形容词汇，就获得了不一般化的隽永新创之美。第二句照一般语序表达就是：“如果小伙子舟更小一些”。现在将名词“舴艋”活用如形容词，远比一般的陈述法清新可喜，奇峭动人。
　　由此可见，要创造出诗歌精美的语言，以上几条途径是行之有效的。我们不妨在创作实践中加以应用，不断发展，以提高我们诗歌的创作质量。